这里整理一点以前被忽略的新东西，制作大纲过程中很关键的一点 ——“实用性”。
大纲本身是一个非常“私人化”的东西。
你可以将其理解为一本小说的“设计图”“备忘录”“档案馆”。
不管采用什么样的形式，什么样的方法。
只要能帮助作者“快速梳理思路”，“提示情节”，“整理归纳”，他就是合格的。
……
但许多新人作者创作的大纲，并没有起到这些作用。
大多数时候随着写书的进度不断删删改改，最开始罗列的大纲完全沦为废品，彻底南辕北辙。
这种情况下写出来的大纲，纯粹就是浪费时间。
……
网络上搜索“大纲写作教程”之类的问题，基本给出的都是一套所谓“大纲模板”。
我说的难听点，就是让你去“填表”。
姓名，年龄，性格，性别，爱好，起因，冲突，经过，反转，结尾，势力，等级，技能，装备。
根据这种“表格”所填写出来的大纲，实际上都是拿给别人看的大纲。
你在“填表”的过程中可能会很粗糙的整理一遍自己的思路，这就是他所能起到的最大作用。
但这种“整理”，他很简陋。
简陋到你在真正开始写正文的时候，随便一个灵感诞生就有可能将之前的整理全部推翻。
你第一天熬夜到半夜三四天整理出一份大纲，
然后睡了一觉，做了个梦，梦里面许多点子很有趣，你第二天起来发现昨晚的“大纲”都白写了。
……
你在表格中所圈定的“性格”，不会帮你更好的拿捏主角所言，所行，所思，所虑。
你所设定的“起因，经过，结果”，本身并没有标注出故事的节点，篇幅，写法。
故事节奏该偏的时候已经会偏，该拖的进度依旧会很拖，甚至，这套流程都无法让你专注于主线。
这种大纲唯一作用就是充当“档案馆”。
将设定资料存里面，写的时候什么时候忘了就拿出来翻一眼。
但相比之下还有更好的处理方法，比如做核心角色的“人物小传”，这能帮助你更好的理解人物。
充分理解人物经历，背景，思考，性格，这才能让你在码字时拿捏住人物不要跑偏。
亦或者，随着正文进度去做“小设定卡”。
第一百一十七章写到一件装备，叫“却邪”，单独开一份新文档记录下来。
想查阅这件装备的时候，直接在专用的文件夹里搜装备名称，打开后就能看到之前的详细设定。
这里强调随“正文”进度，是因为“正文”写出来以后，作者就不好改了。
编写具体设定的过程中，给自己留一份余地。
因为这些东西你随时可能改变想法，添加内容，而写进正文，这就是最终确定版。
当天写出来的东西，当天记录，写完之后刚好借着记录过程审查一遍有没有错漏，标记章节位置。
绝大多数时候作者需要的不是一份非常详尽，非常具体的完整大纲。
试问，有多少人写完大纲就再也没打开过？
根据自身需求对单独子项做专门记录，专门整理，专门设计，大纲的作用更能发挥到最大的程度。
……
如果你要做大纲，这个大纲一定是要能起到巨大作用的。
那么，大纲的最大价值是什么？
上述所说的这些，严格来讲都只是大纲的附加功能，大纲最重要的功能，永远都是“设计剧情”。
许多新人作者去编剧情，基本就是“走个流程”。
这种“流水账”式的所谓“剧情大纲”，除非你是大神，否则你写出来也绝对是“流水账”。
大神去写这样的大纲，是因为他在脑子里面不断去梳理这个流程。
不断往里面加作料，调整火候，吩咐细节，通过大量的灵感去填充故事看点，趣味，情绪。
能够做到这种程度的大神，他写不写大纲，都能写出勾人的故事剧情。
绝大多数作者，不具备这种只拿一幅骨架就能填充血肉的能力，大纲里是骨架，写出来还是骨架。
这种情况下对于大纲的标准只有一条。
设计剧情大纲时，能够做到仅凭骨架就能吸引到一部分目标读者。
这里如果干说标准，可能直会让人高呼不可能，所以下面直接用例子来演示，怎么做到这一点。
……
主角今年三十出头，一直以来从事“杀手”这份很有“钱”途的职业。
不是顶尖的那种，只能算小有名气。
阻碍他更进一步的原因在于，他不太擅长处理“精细活”。
如果老板说要干掉谁，他保证对方见不到明天早上的太阳，但别指望他会专门伪造现场。
典型老派黑手党风格，讲究一个死无对证。
服务理念讲究“高效率”与“性价比”。
原本，这种比上不足比下有余的美好生活会继续按部就班的进行下去。
直到他今天早上起来，喝了一杯牛奶，顺手打开电视，看到了新闻频道正在重复滚动的头条。
他知道，自己遭遇了前所未有的危机。
他要破产了。
因为听信了那些理财专家骗人的鬼话！
他把自己所有的积蓄都投入了股市，而这笔“血汗钱”此刻正在经历三十年来最大的“股灾”。
……
主角坐在客厅的沙发上，将自己心爱的勃朗宁M1911保养完毕之后重新组装起来。
安好弹夹，上膛，举起枪口对准自己的太阳穴。
稍微犹豫了一下，又重新放回枪套。
他拿起手机拨通了“中间人”的电话，询问最近有什么大单子，缺钱。
中间人唉声叹气，最近小单子都很少，许多老雇主都破产了。
不过倒是有一个新人，以前没接触过，他最近在雇人保护自己，按日结算，报酬还算丰厚。
主角表示自己要接这单生意。
中间人表示你接不了，人家要招保镖，不是杀手。
主角下定决心抢工作，表示只要把对目标有威胁的人全部都干掉，自己就是最称职的保镖。
中间人纠正，不是目标，是雇主。无奈转身去查雇主资料。
雇主的信息不难搞到手，身份是家小型私募基金的创始人，留下信息表示具体工作内容需要面谈。
……
主角大清早来到雇主公司，发现这家公司确实很小，加上秘书，操盘手，老板，一共就五人。
整个办公室杂乱无章，到处都堆满文件，从进来以后座机铃声就响个不停。
秘书没有叫主角等候，领着他直接敲响了老板办公室的大门。
雇主的打扮并不像是金融行业的精英人士。
严格来说，门外那两个看上去刚毕业的操盘手都比雇主更像传统印象中的华尔街精英。
主角进门时，雇主正在窗户玻璃上拿着黑色记号笔记着一些数学公式。
基于礼貌，主角没出声，等到雇主算完。
他扫了几眼，发现自己完全看不懂，只能干脆坐在沙发上盯着秘书端来的咖啡发呆。
雇主停下笔，准备砖头去忙别的事，被已经习惯这种场景的秘书叫住。
随后雇主热情招待主角，询问主角履历。
按照中间人随便胡编出来的身份，主角表示自己曾服役于某知名不对，有作战经验，无不良嗜好。
然而这份漏洞百出的身份履历，雇主却信以为真，并当即表示高薪雇佣主角。
这时候主角才知道了具体的工作内容。
眼前的雇主是个金融天才，他在股灾之前就做空了股市。
所以，这个看上去黑眼圈很重的中年理工男，现在已经是一个身价百亿的超级隐形富豪了。
但也正是因为这个原因，雇主现在就连出门吃饭都担心自己被绑票。
看场橄榄球比赛都害怕被眼红的同行雇人做掉。
雇主要求主角24小时保障他的人生安全。
对此，主角怀疑雇主是否因为一夜暴富得了被害妄想症。
但对方实在给的太多了，主角看在钱的面子上，作为股灾受害者只能忍气吞声答应了这份工作。
中午吃了午饭，主角熟悉了一圈办公环境。
嗯，最大的体会就是，老板办公室的沙发要比员工办公区的沙发更软，睡起来更舒服。
这份新工作简直就是躺着赚钱。
老板晚上加完班后还表示请主角去最高档的餐厅吃一顿好的，主角一时间都忘了自己的破产危机。
这份愉悦的心情一直持续到两人吃完饭走出餐厅门口，等待泊车的时候。
一颗大口径狙击枪弹射爆了门口的花瓶，射击方向来不及辨认。
紧接着，一辆黑色涂装的商务车停在了主角身前，车窗只开了一条缝，但从缝里伸出了两把乌兹。
……
具体什么型号的乌兹已经来不及去观察，因为对方已经开始倾泻火力。
整个饭店门口犹如金属风暴过境。
主角下意识拔枪反击，子弹顺着车窗缝钻了进去，打没打中人不清楚，但乌兹明显停了片刻。
这个停顿赢得了片刻喘息，主角躲进门厅石柱背后。
至于雇主？
抱歉，忘掉了，毕竟专业不对口。
作为专业强袭派杀手的主角很清楚，袭击不会持续太久，只要挺过第一波攻击就万事大吉。
躲在很有安全感的石柱后面对着商务车的方向开枪。
打没打中不重要，有没有战果也不重要，重要的是还击的态度。
对方遭遇激烈抵抗后果断选择撤退，油门一踩，车轮摩擦出大量白烟后迅速沿着道路逃窜。
主角这才放下戒备，将枪收回枪套，整理了一下衣服，下意识就想离开现场。
这时候他发现自己的衣角正被人从后面拽住，下意识转身就想一肘上去。
原来是老板，主角及时收手，揉着肩膀装作拉伸动作像是无事发生。
老板很冷静，除了腿有点抖，裤子有点湿，鬓角留着一道弹痕，伤口在冒血，其他一切都还好。
……
例子就编到这，下面简单说明一下要点。
……
首先，你可以看到上面这个例子跟传统剧情大纲的区别在于，我是按“场景”来编的大纲。
中间跳过了许多内容，只刻画了主线相关的场景。
如果扩展正文，主角的心理活动，破产相关事宜，这些都是需要包含的。
像是挂断中间人电话以后，需要去塑造主角，让读者去代入主角，更加了解主角，也都是略过的。
简单的说，正文之中需要的内容，如果简单分成三类。
人物塑造、因果说明、主线剧情，这里只单独拎出来了“主线剧情需要”的场景。
虽然或多或少也加了一些人物塑造和情况说明，但这些场景搭建的主要原因是为了推进主线进度。
这就是大纲中要做的第一件事。
编织主线，专注主线，让故事不管怎么写都能够按场景顺序不断向前推进。
……
不采用笼统叙述，而是尽可能做到“简明扼要的详细”。
关键节点采用了一些“正文”式的描写。
这不是做无用功，因为写正文的时候，很多段落都可以拿来直接用。
当然，真正写大纲时，可以不这么细，只要能做到“标记看点”“表现效果”“交代清楚”即可。
这是跟流水账大纲最直接的区别。
我要很明确，很肯定要写成什么样子的时候才会将剧情写进大纲里。
哪怕单独拿着大纲看，大致也能想象出正文中具体所表现出来的效果，这份大纲才会有指导价值。
这样的大纲不便之处在于整理大纲这个阶段工作量超级加倍。
但方便之处在于，写到关键场景的时候，会更有把握。
复制粘贴再稍加润色扩充，这部分工作量又给省回来了，一加一减，实际上并不会浪费多少时间。
因为中间分成了两个步骤，所以就多了一次审视，调整，修正的机会。
最关键的一点在于，我这么写出来，可以很直观的看到这个故事有没有吸引力，整体的效果如何。
……
大纲编织故事的整体思路，不是做“起因，经过，结果”，而是围绕故事所设计的“看点”。
第一个场景，看点很清楚，主角是杀手，牛杯哄哄，但他竟然一样会炒股破产。
这是一种大众印象下的“对比反差”，同时也是一种“不可能的可能”。
第二个场景，看点则是“目的”“目标”。
通过中间人这个角色来交代，主角走投无路之下，他会做什么，他接下来往拿走。
这样的场景可以告诉读者，主角接下来要去做什么，接下来的故事会朝着怎样的事件去前进。
第三个场景，看点则集中在最后时刻的反转。
前面利用了大量铺垫，去塑造雇主杞人忧天，主角满不在乎的形象，然后通过一声枪响，反转。
第四个场景，纯粹是紧张的枪战戏码。
经过前面三个场景的推进，故事已经在突然反转后已经进入高潮，然后在紧张中又加了一些笑料。
所以，为何一大段罗里吧嗦的大纲写下来，不会让人觉得是在写流水账？
同样都是主角因为如何，所以如何。
从“A”点到了“B”点，在“B”点经历了枪战，成功脱险。
答案就是，编织大纲的时候，就已经在思考要让读者看到什么，乐趣是什么，吸引力是什么。
这些看点都包含“如何吸引读者”，“如何留住读者”的情节设计在其中。
……
愿意在写书之前去制作大纲的作者，首先要明白，你做这件事不是为了偷懒。
制作大纲是一件既费事，又花时间，而且很耗精力的事。
既然你去做了，付出如此大的代价，最终却没有起到半点帮助，这就是血亏。
所以，写大纲是一个“聪明的笨办法”。
聪明之处在于，他将一些需要耗费大量精力设计的东西提前处理好，敲定好。
笨的地方在于，他虽然费时费力，但却不是一条快捷通道。
此外，大纲不是一蹴而就的，不是一杆子捅到底的，这种传统的大纲认知真的很容易误导新人。
传统小说通常不过三十万字，五十万字，这已经称得上长篇了。
这种篇幅你花费点心血去做全本大纲，可以，这是人能干出来的事。
但对于网文，动辄数百万字，你要一口气直接做到结尾。
这完全就不是人能干出来的事！
下棋的时候看到后五步就是高手，一步不差算出后一百步，还是人么？你真把自己当阿尔法狗了？
可以不用像例子中写那么细，简单一点，两三段一个场景。
每天腾出一点时间写上那么三五个场景，先编一卷的主线，写完再编下一卷的主线，可以做到吧？
一开始可能会摸不着头绪，就好像玩怪物猎人入门五花八门的武器，不管用哪个都被血虐一样。
因为你还不会编故事，尤其不太明白怎么把故事编好看。
但没关系，慢慢摸索，慢慢去练，编故事编多了，自然就会编了，而且越编越快，越编越喜欢编。
……
这些都是关于大纲具体内容，大纲方面其他的东西，我在以前的回答和文章里都讲过，这里直接复制粘贴了，虽然是感兴趣可以看看，但我个人还是建议三篇连在一块看。
……
实际上新人是不推荐写大纲的，不过一定要写，劝又劝不住，那与其纯粹浪费时间，还不如做点真正在写正文时有用的事情。
以上，希望能够有所帮助。
