01.
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重！
推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。
乐匆匆。
似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾孤蓬。
官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛，鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。
笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风！
恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
——贺铸·《六州歌头·节选》本调长达三十九句，一百四十三字，贺方回却平上去三声通叶，连珠炮似的用韵三十四句，句短韵密，如急管繁弦，霹雳弦惊，读来如惊涛骇浪、天风海雨、洪钟大吕一样激荡人心，有不可一世之慨！
据说这是贺方回临死前写的一首词，所谓人之将死其言也善，然而他内心却如此的愤慨和激烈，如果不是真的爱国忧时，何以至此？自花间五代以来，文人词多倚红偎翠之作，像贺方回以戎马报国为主题的豪情壮歌，大概只有苏轼的《江城子·密州出猎》可颉颃。
02.
桂棹兮兰桨，击空明兮泝流光。
——苏轼· 《前赤壁赋》
这句话化用于楚辞《九歌》系列，只不过在苏轼笔下，构造了一个“清空澄明、奇幻绚丽”的全新意象和意境。
03.
庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
何夜无月，何处无竹柏，但少闲人如吾两人者耳。
——苏轼· 《记承天寺夜游》以澄澈的积水比喻明净的月色，以水中藻荇比拟竹柏淡影，似真似幻，朦胧恍惚如梦。
坡仙总是能以简淡之笔，勾画出隽永的意境。我很多时候，对苏子瞻造境的能力和心境感到折服，这不仅仅是文笔好就能做到的。因为境由心生，你的内心没达到那样的境界，单靠文采，是不可能写得出来的。此时的苏子瞻值被贬黄州，仍能保持“清净幽明”之心境，恰可见澄澈之胸怀。
04.
清夜无尘，月色如银。
酒斟时、须满十分。
浮名浮利，虚苦劳神。
叹隙中驹，石中火，梦中身。
——苏轼·《行香子》
一肚子不合时宜，满心胸超脱清闲。
05.
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
——苏轼·《行香子·过七里濑》
这首词同样以简洁笔墨，运用白描手法，将诗情、画意、文字的音乐美融为一体，构造了一个动静交错，意境空灵清幽，令人悠然神往的景象。
苏子瞻最大的特点就是有随遇而安的乐观和豁达，对生活总能抱着欣赏和热爱的感情去看待，乘一次舟、淋一次雨、吃个荔枝、一条鱼、赏月听风……等等，他都能从中体会到独特的乐趣。
06.
无波真古井，有节是秋筠。
人生如逆旅，我亦是行人。
——苏轼· 《临江仙》前者为心境和品格，后者为人生处世的感悟。07.
杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人。
褰衣步月踏花影，炯如流水涵青蘋。
花间置酒清香发，争挽长条落香雪。
山城薄酒不堪饮，劝君且吸杯中月。
洞箫声断月明中，惟忧月落酒杯空。
明朝卷地春风恶，但见绿叶栖残红。
——苏轼· 《月夜与客饮酒杏花下》这首诗就像古人所评的那样:“不食烟火人之语也。”
对于坡仙，不仅是欣赏那些蕴含人生哲理和情趣的名言，还应该读一读他写景的诗词，合起来，才是一个完整的苏轼，才真的陶冶心性。
你看古人，是多么有诗意和雅兴，月夜喝酒，还要在杏花树下。今天的文艺青年是求风月，到处去寻找诗意。其实根本不必，诗意就一直在你的生活中，在你的左右，最重要的是，在你心中。倘若没有，再怎么文艺的地方也掩饰不了你内心缺乏诗意的本质。08.
我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。
长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。
寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。
波平风软望不到，故人久立烟苍茫。
——苏轼· 《出颍口初见淮山，是日至寿州》苏子瞻对“长淮、青山”句很珍爱，我也很喜欢这首。
人在船上，船随风波起伏，而人在船中，也跟着青山和船一道一起一伏，妙不可言。
这真的是只有古人才能体会的情趣。09.
微风萧萧吹菰蒲，开门看雨月满湖。
舟人水鸟两同梦，大鱼惊窜如奔狐。
夜深人物不相管，我独形影相嬉娱。
暗潮生渚吊寒蚓，落月挂柳看悬蛛。
此生忽忽忧患里，清境过眼能须臾。
鸡鸣钟动百鸟散，船头击鼓还相呼。
——苏轼· 《舟中夜起》
苏子瞻的奇幻漂流。
古人赞此诗曰：“空旷奇逸，仙品也。”10.
（一）
为向东坡传语，人在玉堂深处。
别後有谁来？雪压小桥无路。
归去，归去，江上一犁春雨。（二）
手种堂前桃李，无限绿阴青子。
帘外百舌儿，惊起五更春睡。
居士，居士，莫忘小桥流水。
——苏轼· 《如梦令》寄黄州杨使君二首词中景物都是他的回忆与想像，采用白描手法，勾画了一副清新秀雅的江南春景图，充满诗情画意，韵味无穷。11.
元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。——苏轼·《浣溪沙》
“人间有味是清欢”，既饱含哲理，又有照彻全篇的妙趣。
诚所谓“意到语工，不期高远而自高远。”12.
记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。
燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。
那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。
敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉。
——苏轼·《蝶恋花》苏子瞻才大如海，堂庑特大，叶迦陵先生说他写一首词，就像从大海中舀一杯水。
同样是情词，他既有“有情风万里卷潮来，无情送潮归”这样富有创新的壮景之语，也有“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”这样的婉转含蓄之词，柳三变、秦少游亦不能过之。
这首蝶恋花，当真是柔情似水，无限温柔。不得不感叹苏子瞻的内心，既有天马行空、无所挂碍的超旷淡泊，亦有的性情中人的情深义重。
13.黄河落天走东海，万里写入胸怀间。——李白· 《赠裴十四》什么是豪情万丈？不弃微涓，始成其大；胸怀天地，笔写万里。十岁通百家，十五好剑术，二十习纵横，二十五携书剑辞亲出蜀，游历天下。能文能武，有胆有识，平交王侯，游戏公卿，视奸臣如鸡犬，弃富贵如粪土。他不仅是诗仙，还精通音乐、歌舞、绘画、书法等艺术，同时对骑射击剑相当娴熟...... 这样的李白，只有盛唐的江山才能孕育出，也只有这样的李白，才能“绣口一吐，就半个盛唐。”
14.少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。
——蒋捷·《虞美人》
少年听雨的风流，壮年听雨的飘零，鬓斑星星僧庐下听雨的孤凄，既写的是个人的身世之感，也隐藏着一个时代由兴到衰、由衰到亡的嬗变轨迹，这正是此词的深刻、独到之处。
从“红烛昏罗帐”到“总无情”，人生不过是一场寂寞的悲喜。
15.青山欲共高人语，联翩万马来无数。
烟雨却低回，望来终不来。
——辛弃疾· 《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》
自出新意，自造新词。“菩萨蛮”是最古的调子之一，自有词牌以来，写的都很美，很缠绵。
稼轩虽然也写得美丽缠绵，但别人是绵软的，稼轩是强健的，只此一家，别无分店。16.此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
——秦观·《满庭芳》我们的一生都在经历离别，有时并不明白，哪次见面是今生最后一次见面。
此去何时见也？此去再也不见！
“高城望断，灯火已黄昏”，多少伤感于言外黯然欲绝。17.东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
——辛弃疾·《青玉案》
无论推荐多少遍，都会有这首词，哪怕以后出书，也会有。
在这首词里面，辛弃疾表达的是自己内心清冷孤高、不同流俗、淡泊自持的心态。
言不能言，不想言之事。梁启超评之曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱”。
伤心人别有怀抱，余亦类之。18.
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？——姜夔·《扬州慢》
姜夔善于化用前人诗词， 如“豆蔻词工”化用杜牧“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”
“青楼梦好”化用杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。
“二十四桥仍在”化用杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。
关键是，化用在自己的词里面，是如此切合，天衣无缝。炼字和化用的功夫已入化境。
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