是同一个人写的。
虽然故事类型不尽相同，但是有部分内核特点是相同的。
你不能说她“文笔多好”，更是和华丽、优美这样的词不搭边。
甚至她写文也有（我这个读者，虽然我真的很喜欢她风格）认为的缺点：留白太多，主受线导致攻线索几乎全程空白；不那么愿意（擅长）心里描写，心理过程一般靠伏笔、他人的话；大场面、战争场面等描写很少（或者就是不擅长）。
但她最大的优点是：会讲故事、懂人性。她作品不多，所讲故事都能做到及其“符合人物性格逻辑”，非常能够自圆其说。她非常懂人性，对人性的刻画入木三分。没有所谓的“工具人反派”。主角不再高大全，配角不再工具人。爱情极致美好，没有任何狗血、误会，她创作的爱情，就是爱情理想本身，但爱情双方又非常契合，没有谁是谁的辅助。各自都在各自的线路里经历成长。
她很擅长故事线路各色人物的“灰色”地带。所有悲剧，不是由某一个人具体承担的，没有脸谱化的制造一切恶果的工具人；而主角，也要为他们的悲剧道路负责任。她笔下的每一个人物，都生动具体、有优点有缺点、相对“灰色”。包括主角，比如魏无羡；包括最大的反派，比如君吾。
《渣反》文笔普通，略显稚嫩，是她大学时候随便写写的。但故事和人物特点在沈九、岳七故事脉络的时候便有了雏形。沈九的性格扭曲是岳七造成的么？似乎是，但似乎不全是。沈九的悲剧具体又谁造成的呢？虐待他的那些人么？
而《魔道祖师》和《天官赐福》，便具体展开了这样的特点，把一段悲剧，“一点一点、一层一层、剥开的”讲出过程。不是那种“一蹴而就”立刻要死要活是死是活立地成佛的悲，而是一点一点的、一步一步的、一层一层的、层层递进的、环环相扣的、甚至是没有坏人的，最后衍化成特么的不知道该怪谁的“悲”。
看《魔道祖师》的时候，血洗莲花坞，是悲剧，魏无羡失去了亲人。
但，绝地重生成夷陵老祖之后，看着他复仇，不知道为啥，身为读者，不仅没有“其他爽文复仇情节的快感、爽感”，反而是“为魏无羡捏了一把汗、总觉得他徘徊在悲剧可能性的道路上”，为他紧张。但故事并非是落了俗套的在“老祖早期”就“立刻人人喊打”，而是一步一步推到了“救温氏”的时候，也并非一次性爆发大规模战斗，魏无羡立地身亡。而是再往后由一串巧合最后彻底爆发，被万鬼反噬。至此，身为读者，心里的那只靴子终于落地的感觉。钝刀子割肉，提心吊胆，靴子终于落地了。
魏无羡的悲剧是谁造成的呢？其实也没有具体谁，更大程度是一连串的巧合所致，甚至一环一环扣下来，魏无羡本人甚至是最大的责任人。因为最大的悲剧起点是金子轩之死，而金子轩之死的最大责任人是失控的魏无羡。但魏无羡也很冤枉啊，他明明是在维持心里的正义秩序，他明明想替天行道，他明明在还恩。
甚至包括晓星尘——薛洋是彻头彻尾的反派，虽然作者给他安了一个可怜的身世，但显然可怜与他为恶程度不成比例，他严重跑偏了——所以晓星尘的悲剧又该如何避免？
作者似乎想探讨这样的问题，但更多这种命题注定是无解的，引人思考，但难以解决。最终还是尽量“以真实的笔触”去揭开。
到了《天官赐福》，体现的思想与《魔道》其实一脉相承，但是格局更大，也更成熟。
《魔道》里我觉得最违和的人物是薛洋，理由上面提过了，在正常人眼里，“为恶程度”与“悲惨经历”不成比例，所以共情稍微欠缺。但是到了《天官》，我觉得君吾的疯魔与他遭受的磨难是成比例的。君吾与谢怜是镜像，谢怜挺过来了，他伟大。君吾失去了自我，至少我的衡量标准里，他可以被理解。
谢怜是魏无羡的加强版，其少年时代中二结局的悲剧也基本是注定的，但仍然不是一蹴而就的，仍是一点一点的累积起来的。最初以为还有救，战争一点一点失势，再一点一点国破。亲人的失去，也是一点一滴在生活里磨到临界点选择死亡。谢怜的日子也不是一下子就入谷底，而是经历了典当东西、做苦力，再到卖艺，到想着抢劫，一点一点沦陷。而前情一点一点铺垫累积够了，最虐心的万箭穿心时刻也来了。谢怜的前尘，似乎很悲剧，又似乎很必然。
而《天官赐福》的慕情，与《魔道祖师》的江澄也异曲同工，一定程度上，他们代表了同类人。他们都是【有正常私心的正常人】，读者会很理解他们。甚至，虽然跟主角谢怜、魏无羡比起来，他们似乎有缺点，他们似乎更自私；但是，跟绝大多数真正的普通人（生活里的你我他）相比，真的很少会有人比他们做得更好。易地而处，很少会有人比江澄做得更好，会比他更护着魏无羡；同样，也很少会有人比慕情做得更好，会比他更理解帮助谢怜。
他们虽【相对普通】，虽【相对自私】，但他们身上的【克服了自身普通的自私的要素】，透露出的品质，却更可贵。也更令读者共情。不似主角，普通如他们，最后愿意努力去克服自身的怯懦、缺点，力所能及的去做去爱去成长，这样的品质才是最可贵的。生来强一直强，不会太令人感动，反正已然那么强了；而“强者的付出”，似乎还透露着一丝“理所应当”。只有会弱会怕会怯懦努力克服自身缺陷后成长体现出的强，才是真的可贵。
而构思的成熟在于，《魔道》似乎还存在不至于大恶、但非常讨厌的姚宗主之流，到了《天官》，似乎连“姚宗主”这样的人物都找不到了。万箭穿心的每一个刽子手，似乎也都没那么可恶，第一个出手的也只是为了保护自己的孩子。但也正因此，才会更感慨谢怜的经历。人人都有理由，但是谢怜救该被万箭穿心么？
《天官》里各配角故事线都很出彩，是彻底没有完人，也彻底没有坏人，再也见不到（我认为不成比例的）薛洋的影子。没一个人，包括君吾，都很可爱，亦可叹。甚至很难一两句话评价他们，不想其他的小说，直接定义“这个人是反派boss，那个是好人，那个人是官配”，没有一个人可以简单概括，每一个人都有其“人性的复杂”。这也正是墨香故事吸引人的地方。
作者似乎想探讨的命题更为深刻，半月国的故事，半月的行为到底该如何定义？芳心国师的故事，被杀的人真的该杀么？他们对谢怜有恩，但事实就是谢怜杀了他们，这样的行为到底该如何判断？到了双玄故事线里，涉及的三个人物，我更是感慨，一个都恨不起来。
墨香的小说，是“那样性格的那些人，就会碰撞成那样的故事”，每个人物都有有缺点，包括主角、包括配角，甚至闪光点也是普通人不及的。故事线路是以人物性格为基础的，最后发展也是必然的。
而普通点的小说，似乎更多是“为了一条故事线索，比如虐恋情深或者是其他情节”，专程拉过来主角配角来拼凑故事，所以有时候读者会觉得“为虐而虐”，人物完全失实，甚至失去了“人物逻辑线”。读者会吐槽“他们疯了吧”，或有“无病呻吟、全无必要”之感。究其原因，不过是踩着读者喜欢看的虐点、痛点、爽点线路，拉过来人物行为拼凑的而已。
还是期待墨香能够创作更多的故事。bl或是bg我都不在乎。（其实也期待bg，因为相比bl，我更是言情文爱好者。）
（虽然私心希望能够多点心理描写，蓝忘机没有内心独白是我心里的痛。花城的晋级过程全靠想象。不过，我觉得她应该不会，她就是那样一个作者呀。）
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重刷《陈情令》的补充。
忽然想到的一点补充：墨香的文字会让读者有一种“酣畅淋漓、一气呵成的流畅感/快感”。阅读的时候，读者不会觉得什么文笔啊用词这些，但是读者阅读就是有“一气呵成”的流畅感，读来自然、流畅、舒服。
毕竟，读者读小说，终归是读故事。而不是像作文老师一样考虑用词、句式等等。这时候“一气呵成的流畅感”便很重要。
其实我觉得读者阅读和写手创作有异曲同工之妙，甚至做个大胆推测：读者是能感受到那段文字，写手是“灵感出现一气呵成码的”，还“是磕磕绊绊码文憋出来的”。
打个（可能不恰当）的比方：是灵感乍现酣畅淋漓一气呵成的两千字，还是绞尽脑汁很努力很努力但硬憋出来的凑字数的八百字。写手写的时候感受不同，其实读者读的时候感受也不同啊。
所以有时候很奇怪。有的写手你在阅读的时候，分明能感受到她的用功、她的努力，她努力挖坑填坑，伏笔暗线，用词也“很努力”，但就是觉得差了点意思，读起来没有快感。你似乎也能感受到她的认真努力，以及卡文时的闹心。
但墨香…反正不擅长的她不写，什么战争、升级，个人揣测包括心理。所以她的文会出现大面积留白。但是，她落笔的内容，特别是单元片段小故事，读者阅读就是有一气呵成的流畅感，这感觉很爽。
以及，她对笔下人物很有自己的想法，不刻意迎合市场。所以她本人对自己的人物理解很传神。比如《陈情令》蓝忘机的“我有悔”。一个“悔”字，道尽蓝忘机半生。制片人杨夏小姐姐曾说过，原稿是“我有误”，征求了墨香的意见，墨香觉得改为“悔”字更合适，于是制作方改了。身为观众，深以为然啊。一字之差，很是传神。蓝忘机没做错什么（所以“误”并不那么合适），但他后悔了半生，如果不是魏婴又回来了，他会后悔一辈子，除了悔不夜天的没有站在一起，也悔其他，悔他在有限的时光里，对他不够好。于是，这个“悔”字便传神的展示了蓝忘机心里。
所以，读者会感觉墨香的人物立得住，而且阅读起来酣畅淋漓，一气呵成，很流畅、自然、舒服。
