首先山影不等于正午阳光
按照题主描述应该这样问：正午阳光过誉了吗？
问正午，答案是肯定的，正午确实过誉了。正午阳光是山影转型侯鸿亮带着团队出走后的产物，在玄幻、仙侠以及抗日神剧和无节操历史宫廷剧当道的今天，荧屏充满着演技不佳的小鲜肉和片酬不菲的大牌明星。而正午阳光却启用了一批可能过气的老腊肉和老戏骨组成团队拍了一批有精神内涵的历史战争都市等题材的“偶像剧”。可以算是影视剧中的一股清流了，让观众看到了国产剧的希望，但是希望越大，失望也就越大，不应该把正午阳光捧的太高，正午也就是那个良心的影视剧制作公司而已。
正午的剧看多了很容易发现优点之下掩盖的不足。
虽然正午的演员班底是最基本的质量保障，但是很多演员气质形象并不合适，与观众心目中的形象相距甚远。最典型的就是靳东，虽然靳东的演技和台词功底非常强，但是靳东很难突破"老干部"的自身气质，在《外科风云》里，李佳航和蓝盈盈的表现远超靳东和白百合。真正有水准的演技应该是让观众忘记演员记住角色。正午的戏很多时候是靠王永泉、刘奕君、刘敏涛这样的老戏骨撑场。
其次是编剧和导演对内容深度的把控不足，剧组的卖力像是给《伪装者》、《琅玡榜》、《知否》这类剧做了一次华丽的包装，但是很难改变其偶像剧的本质，导致关注看完之后就很难再有兴趣回味。
像《伪装者》观众看得很爽也有感动，但是深度不够，偏离真实的历史还原，甚至是抗日神剧的设定。例如《北平无战事》导演的选角拍摄逻辑跟编剧叙事逻辑不搭，导致一部本应该很有深度很经典的剧多了很多瑕疵，
而《琅玡榜》、《知否》最核心的问题就是角色塑造逻辑存在矛盾，用历史正剧方式拍，却跟真实的历史相差甚远，作为对比《甄嬛传》原作架空同样也不能还原历史现实，但是至少逻辑自洽加上众多人物伏笔和台词深度使得成为了很多人喜欢的经典。
当然正午阳光作品其闪光点远大于这些不足。
在这个是市场和商业剧稀缺的时代，正午显得男难能可贵。正午的剧还包含了孔笙导演的个人风格在里面，他非常善于运用镜头语言，把一些电影的拍摄手法用在了电视剧上。在了《战长沙》等剧中表现的非常清楚，光这一点就值得大书特书。像北平无战事、生死线、战长沙应该是少有的优秀剧。而《战长沙》没有歌功颂德，一反常态的从一个普通老百姓的视角来看待战争，这种情况下还把国民党的内部腐朽和老百姓的抗战情节表现的极其鲜活，甚至还还原了文夕大火这样的历史事件。可以说是一众抗日神剧中难得的反战剧，这才是真的“神剧”。正午作为一个成立没多久的影视公司，成长还需要时间，不可能每部剧都做到优秀。但是其探讨的社会意义以及精神内涵、特效以及老戏骨们的演技可以说让同行黯然失色。
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如果你要问山影，那这就是另一个话题了，山影全称山东影视集团，也叫山东电影电视剧制作中心。你觉得《闯关东》、《大染坊》、《老农民》、《父母爱情》这些剧的地位是过誉了吗？
严格意义上说，琅琊榜、伪装者、欢乐颂、他来了请闭眼都不算山影的作品，虽然这些剧带火了山影，他们代表是只是正午阳光这个团队的作品。事实也确实是电视剧由侯鸿亮团队来拍摄，但是由于电视剧立项比较早，那时候时的山影和正午阳光还没有分家。而“山影出品，必属精品“这句是被误传的，里面的山影一开始指那个拍摄过《闯关东》等一众乡土历史正剧的老山影。
山影并不只有孔笙、李雪，还有张新建、钱晓鸿、王文杰、王滨、张开宙、张永新等人为首的导演团队以及以赵冬苓、高满堂等人为首的编剧团队。他们拍出来的剧一般题材宏大，多条主线并行，以弘扬主旋律和家国情怀为主。《琅琊榜》播出当时很多老山影粉是有些失望的，尤其是编剧上存在一定硬伤，有失山影的水准。
山影最擅长带有浓厚乡土题材的历史剧，比如《青岛往事》、《大秧歌》、《老农民》、《知青》、《钢铁年代》、《闯关东》、《大染坊》以及90年代到2000年初拍摄的《孔子》、《白眉大侠》、《人鬼情缘》、《水浒》等等，都是非常有水平的，很多剧是央视平台黄金时间首播，仅《闯关东》这一部剧的地位就足够让山影封神了，闯关东曾经作为央视的开年大戏，火遍全国。老农民则挑战了一次广电的禁区获得了飞天奖，加上有些剧属于政治任务，作为一个体制内的机构，可以说山影是名副其实的影视国家队。
正午和山影仅仅是同宗同源，正午几大股东里没有山影，而山影也在寻求引入资本上市，只不过两家未来会保持长期合作。未来山影可能因为转型、因为商业化，因为侯鸿亮出走而衰落，但山影绝不可能过誉！
