先说结论：秀禾一开始是一种厂襟蜈蚣褂裙款式，后来是一种水钻审美。
管仲有言，“仓廪实，则知礼节；衣食足，则知荣辱”，在中国尚未满足温饱的时代，人们并不特别关注礼服，穿影楼提供的西式礼服即可。而随着中国经济体量的壮大，“更具有主体民族特色和国家特色的礼服”，也就是“中式礼服”，成为了刚需。
尤其是婚服，这是大多数人一辈子少有的穿“礼服”的机会。所以中式婚服成了一片蓝海市场。
高定时装设计师郭培敏锐察觉到了这个需求，放出豪言：“目前我内心最大的愿望是让每个女孩子穿上中式嫁衣”。
她设计的“中式嫁衣”长这样。
于是我们就知道，从2015年开始多个明星结婚穿着，逐渐蔓延到影楼，最后成为民间中式婚礼标配的“秀禾服”是怎么来的。
唐嫣罗晋结婚穿秀禾服，女厂襟褂裙男对襟袍褂
黄晓明angelababy结婚穿秀禾服，女厂襟褂裙，男对襟袍褂
陈晓陈妍希结婚穿秀禾服。女对襟褂裙，男对襟袍褂。
尽管一些民国服饰复原爱好者不愿意承认“秀禾服”和民国服饰的继承关系，认为“秀禾服”是没有历史传承的当代臆造产物，并非“传统服饰”。
但我们不难看出，所谓的“秀禾服”，其实就是西式立裁化的厂襟蜈蚣褂裙（女）和对襟袍褂（男）。
秀禾服的褂子基础造型，也就是前文董诗瑶《近现代大襟女袄的造型研究》中的“西式施省绱袖女袄”
我们不得不承认，这种厂襟蜈蚣“秀禾服”，就是一种“传统服饰”。中式大众婚服，也算是从秀禾开始起步了。
但尴尬的地方是，秀禾服只是满清民国三百年的“传统”，与真正的五千年华夏汉民族传统并不血脉相连。
郭培对这件“西式施省绱袖女袄”的创新之处不在于版型，而在于工艺。她研发了平金绣法。艺人陈妍希大婚时的褂裙就是用12K的金纤维“平金撵绣”制成。郭培之后，其他设计师加入了秀禾服的设计行列，为秀禾服赋予了机绣、垫绣、珠绣、印度丝绣、潮绣等各种刺绣工艺，丰富了秀禾服的工艺。这些工艺也成为了秀禾服吹嘘自身礼服属性的卖点。
因为秀禾服版型窄小，与便服没有版型、上身廓形差距，必须堆砌工艺来提升其礼服属性。
而秀禾服的款式也并非一成不变，作为一种面向全中国人民的“中式嫁衣”，秀禾服在投入市场后，必然受到人民群众“用真金白银投票”，淘汰掉不受群众欢迎的款式，保留下符合群众审美和需求的款式。
最初的秀禾女装包括厂襟褂裙和对襟褂裙两种，但是由于民间传说的“对襟是正室，厂襟是小妾”，以及厂襟褂裙和寿衣褂裙双胞胎一样的相似性，人民群众对厂襟褂并不热情，甚至避之不及。厂襟褂销量低迷，影楼便淘汰了厂襟褂裙。
图为民间传说的“对襟正室，斜襟（厂襟）小妾”，这种“身份标识”已足以让绝大多数新娘避雷。
图为厂襟秀禾服和寿衣的对比图，可见二者几乎一致。这种“冥族风”对于追求喜气的新娘来说更是致命缺点。
于是对襟褂裙占据了秀禾女装的统治地位，最终形成了相对稳定的对襟褂裙“秀禾服”搭配，男女都是对襟褂裙，男装也可以替换为西装。
图为男西装搭配女对襟褂裙秀禾
图为男女秀禾，女对襟褂裙，男也是对襟褂裙。
等等，男装不是应该穿厂襟袍配对襟褂吗？这是民国服饰的标准搭配。
这就是市场选择的力量。在影楼和人民群众的自发选择下，“秀禾男装”的内搭厂襟袍，基于“减少穿搭层次，简化穿搭过程”的目的，被省略成了一个筒裙。
图源见水印，侵删
图源见水印，侵删
秀禾男装的厂襟袍已经彻底消失了。
同样的厂襟袍，现在只在单穿一件袍子的伴郎服上保留。正如厂襟褂裙，只在一些伴娘服上保留一样。
图为秀禾配套伴郎服：厂襟袍，其蜈蚣扣出现在身侧。
图为秀禾配套伴娘服：厂襟褂裙
从礼服的应用上，这套“秀禾服”多用在接亲仪式上，也有人用在典礼上。
接亲图例：
典礼图例：
等等，怎么感觉典礼的衣服和接亲的衣服不太一样了？
这就要进入我们下一个话题：凤冠霞帔——中式婚服的增生和自净
在前一节中我分析了“秀禾服”的来源、穿搭构成及使用场合。我们可以看到“秀禾服”用在接亲仪式是相对适配的，秀禾廓形窄小，方便进行一些接亲游戏。然而这样窄小的廓形，却很难直接用在典礼场合。
我们看一下常见的典礼礼服——西式婚纱：
典礼的婚纱一般被称为“主纱”。主纱有着极其硕大的裙摆廓形，这恰恰是典礼服饰的追求——通过大廓形提升穿着者的受关注度，让新娘成为全场焦点。典礼礼服是不需要“便捷”的，但一定要“廓形大气，庄重自持”。
单独的“秀禾服”，显然无法承担这个典礼职能。很容易就被主纱从气势上比下去。廓形窄小造成的小气、局促，是堆砌再多工艺也无法弥补的。
很明显郭培在设计秀禾服的时候其实根本没有考虑过秀禾服用在典礼仪式上的可能。她不过是设计了一套只适合接亲迎娶的“出嫁衣”“出阁服”。
但是秀禾推入市场后，中式典礼婚服的需求客观存在，单独一件秀禾服怎么承担这个职能呢？
中式婚庆公司们脑袋一拍，编造了一个东西出来——凤凰披。
所谓凤凰披，就是在秀禾服上外披的一个绣龙绣凤的长拖尾斗篷。民间喜欢把斗篷称为披风，所以称其为凤凰披、凤凰披风。
实质上这种动辄三米拖尾的长斗篷在中国服饰史上无迹可寻，倒是西式宫廷礼服的标配。
图为世界名画，《拿破仑加冕礼》
图为英国女王加冕画像
地上黑色白缘边的不是一块小地毯，而是她的斗篷拖尾。
不管来源如何，秀禾服配上“凤凰披”，总算廓形大气了很多，具备了典礼服饰的资格。
这身内穿秀禾服，外穿凤凰披，头插现代发钗的装扮，就被很多婚庆礼仪公司称为“凤冠霞帔”。
那么凤冠霞帔是这样的吗？
凤冠霞帔在历史上多被称为“大衫霞帔”，其最早可以追溯到晚唐五代时期的披衫帔子装束。
在晚唐五代时期，贵夫人们不再满足于窄袖衫子，而会在齐胸衫裙之外增加一件大袖披衫，搭配帔子（也被称为披帛），形成一整套礼服化的披衫横帔装束。
莫高窟供养人壁画，图源见水印
供养人搭配图解，引用自《华夏衣橱》
这身穿搭在宋代写入礼制，成为正式礼服。命妇帔子升级为“霞帔”，民间妇女则保留横帔。
图为图中杜太后肩膀所挂，就是霞帔，霞帔底端水滴状配饰为霞帔坠。这就是大衫霞帔，为贵族命妇礼服，霞帔非恩赐不得服。
图为河南登封唐庄宋墓墓室壁画，画中女子穿大衫横帔，为民间女子礼服。
左大衫霞帔，右大衫横帔的穿搭图解，图片均来自《我在宋朝穿什么》。
而在明朝，大衫霞帔进一步发扬光大，成为了士庶女性普遍追求的礼服。凤冠也在这时加入了套装，组成“凤冠霞帔”。
严格来说，只有皇后戴的冠被称为凤冠，命妇所戴只能称为翟冠，在形态、制式规格上有差异。这种差异很好理解，古代毕竟是皇权社会。而在我们人人平等的当代社会，这两种冠被统称为“凤冠”。
图为明代马皇后画像，燕居凤冠➕大衫霞帔。
图为明代许氏夫人像，翟冠➕大衫霞帔。
需要注意的是，不论是宋大衫，还是明大衫，都有一个腰后的三角兜设计，用来放置霞帔。
总结一下晚唐到明的大衫霞帔发展：
这种真正的“凤冠霞帔”，汉服婚服，正在逐渐走入汉人生活方式，成为“中式婚服”里更好的选择，有力压制了“秀禾凤凰披”混淆视听。
图为宁波同袍的汉服婚礼，收获大量点赞。
图为汉服接亲视频，收获大量点赞。图中穿搭正是前文所说的“男人穿西装代表世界秩序，女人穿民族服饰彰显民族身份”的着装形式。
如果说“秀禾凤凰披”是中式婚服的“增生”，那么真正的凤冠霞帔日渐走红，就是中式婚服的“自净”。
可供新人选择的汉服婚服示例：
唐制：男穿交领半臂配圆领袍，女穿齐胸衫裙外罩披衫帔子。
宋制：男戴展脚幞头穿圆领襕袍，女内穿抹胸衫裙，外罩大衫霞帔。
明制：男戴乌纱帽（可簪金花），穿圆领通袖云肩袍（可选披红），女戴燕居凤冠，内搭圆领长袄马面裙，外罩大衫霞帔。
眼看汉服爆火，凤凰披日渐落寞，销量江河日下。为了挣钱，影楼商家也开始模仿汉服制式，沿用其秀禾时期的各类工艺，形成了一种“大秀禾”，更准确的说，“影楼汉服”。
影楼眼里的“唐制”婚服：
男装圆领袍套穿直领大袖衫，女装内穿齐胸诃子裙，外罩直领拖尾大袖衫。除了男装穿搭和唐代原型有差异外，男女装和唐代原型最大的差异还是其现代工艺。
影楼眼里的“宋制”婚服：
男展脚幞头圆领袍，女直领衫子大衫霞帔。仍然是汉服➕现代工艺。
影楼眼里的“明制”：
男翼善冠圆领袍，女圆领长袄大衫霞帔。仍然是汉服➕现代工艺。
亮点是保留了明制大衫的三角兜制式：
郭培也许不会想到，她精心打造的“秀禾服”推出市场还不到十年，就经历了多次更新换代。从“厂襟褂裙秀禾服”统一为“对襟褂裙秀禾服”，又衍生出如今的“大秀禾”——“影楼汉服”。
这类影楼汉服凤冠霞帔出现以后，原来的小秀禾凤凰披逐渐退出典礼服，而仅作为出门服/接亲服存在。
大秀禾对小秀禾的艳压，是肉眼可见的。
大秀禾作为中式婚服代表，直接和西式婚纱对打，气势也不输。
如今，大秀禾作为已经成为了各大影楼摆在店里c位的“凤冠霞帔”“镇店之宝”，属于影楼里租借价格最贵的那一档。
能否最快拿到最新款“凤冠霞帔”，已经成为了衡量影楼实力的标准。
那么作为一个汉服推广者，我如何评价“大秀禾”——“影楼汉服”的呢？
首先，通过对比，我们可以发现“影楼汉服”和“传统复原汉服”的审美差异。复原审美相对更内敛，影楼汉服则充满了“现代性的张扬”。
然而，我虽然更认可上图一排的复原审美汉服，但我乐于见到下图的闪亮现代审美汉服从小秀禾、婚纱那里抢来市场。影楼汉服虽然审美堆砌，毕竟有着汉服的廓形，能够帮助更多人理解汉服礼服的廓形之美。
所以如果有人拿着影楼汉服的图问我，这件衣服是不是汉服，我会回答：
影楼汉服不是传统复原汉服，而是现代闪亮审美的影楼汉风服饰，它和传统复原汉服一起，属于交领交襟体系的汉服联盟。
对于传统复原汉服，影楼汉服是友非敌。
影楼汉服事实上和传统复原汉服一起，共同促进着中式婚服市场的“自净”，它们一起努力，帮助更多中国女孩实现了“凤冠霞帔”的梦想。
从小秀禾的尴尬起步，到凤凰披的“增生”，再到传统复原汉服和影楼汉服对市场的“自净”。中式婚服市场的故事，跌宕起伏，扣人心弦。如今“凤冠霞帔”已不再是个戏曲话本里的传说，而逐渐成为汉人生活方式中的婚服标准。这就是汉服婚服逐渐走入汉人生活方式的过程。
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