普鲁斯特《追忆似水年华》：意识流里很简而易懂的一部（就是太长了），但读进去了真的非常好，抒情诗的巅峰。
福克纳《喧哗与骚动》：（这本书里的时间闪回、多角度叙事反倒更炫）非常非常非常喜欢。
托尼·莫里森《宠儿》：赓续福克纳的精髓，化不开的黑人味，叙事有些模糊，更喜欢《最蓝的眼睛》《秀拉》。
多丽丝·莱辛《金色笔记》：很难读的一本。
托马斯·沃尔夫《天使望故乡》：沃尔夫，确实是天才。看得很累，一本文学性很强的自传体小说。情感很饱满，感情很挚烈，绵密的叙事，诗化的小说。作为一本四十多万字的大部头，结构太散了，想到哪写到哪，枝蔓丛生，人物繁多，很多人才出场就谢幕了。前两部其实都没有主人公，到第三部才聚焦在尤金身上，才慢慢好看起来。
安·别雷《彼得堡》：带有魔幻色彩的意识流小说，以年代来说，有一定开创性。陀思妥耶夫斯基+普鲁斯特的感觉。
刘以鬯《酒徒》：醒、梦、半梦半醒，三种状态。恣肆的笔墨，精巧刻意的文字，酣畅淋漓的意识流（和他的短篇相比已经很成熟了），天马行空的梦，挥之不去的酒精味（整本书都是醉醺醺的），喷涌而出的文青气。
康赫《一个南方的生活样本》：用方言堆砌成的彻头彻尾的翻译腔，幸好是江南方言，基本能看懂。野心极大，但落笔却成了李得儿和四个女人的故事，直白的性爱描写，意淫成分重了些。扑面而来的《尤利西斯》味，纷乱的内心独白可真爽。第一次在中国当代小说里看到如此肆无忌惮的意识流。荒诞、讽刺、诙谐、夸张，和乔伊斯一样疯批。李得儿一章极佳，有《尤利西斯》第十章之感，都柏林变成了梅城，康赫在这座南方城市上演了一场同步大戏。病房一章剧本形式，《哈姆莱特》的质感。虽然说模仿气很重，但在这个现实主义当道的中国文坛，绝对是一次不可多得的文学实验。
索尔·贝娄《赫索格》：书信+意识流（时间闪回），太牛逼了，不需要任何的载体就能让意识肆意地流动。索尔·贝娄是典型的学者型小说家，大篇幅的议论、引用，还拒绝做减法，每本都是老长。《洪堡的礼物》《赫索格》《更多人死于心碎》……他几乎所有的小说都是以学者为主人公。最喜欢《赫索格》。
麦克尤恩《星期六》：前面意识流，虽然不如伍尔夫、索尔贝娄那么好，但还是看得很爽，没想到后面还有更刺激的，直接起飞。小格局，精巧婉约。麦克尤恩不愧是麦克尤恩，虽然是意识流，但不来点刺激的不行，最后看得真的很气愤，想冲进书里打那些人一顿。
伍尔夫《达洛维夫人》：（伍尔夫我最喜欢的一本，太精致了）《到灯塔去》《海浪》比前面的都要意识流，意识到几乎没有故事，文字很美。
贝克特《莫洛伊》：意识流里很喜欢的一本，看得很爽，虽然故事性也不强，但丝毫不觉得枯燥。一个没有父亲的人和一个没有母亲的人。《马龙之死》太太太意识流了，真看不下去。
乔伊斯《尤利西斯》：意识流的开山之作以及巅峰之作，无人能及。只能说是翻完了，我看不懂，但学到很多。无法理解深层次的东西，但光是意识流和形式上纷繁的创新就让人惊喜了。从第七章开始，就能感觉到庞德说的“乔伊斯疯了”，湍急的意识洪流，有些地方看得很爽（一二四五六十章极佳），但更多的是晦涩跳脱。布鲁姆的意识流（有些地方真的好好笑）要比斯蒂汾的好懂许多，但乔伊斯的野心远不局限于此二人。可以先看《青年艺术家画像》，不过也不好读，涉及太多宗教的东西了。
