这首歌在中国摇滚乐中的地位，在我看来类似于Starless在世界摇滚乐中的地位——"It makes Stairway to Heaven sounds like pop music".
全歌太长没办法做完整分析，说几个令我震惊的点：
（1）5+5+8+8的吉他/管乐组riff，这个riff惊得我说不出话来。这和我听到Robert Fripp在Starless中的表演时感受是一样的：为什么会有这样的音乐？
（2）这首歌的鼓并不是节奏乐器，而是旋律乐器，整首歌接近12分钟几乎不存在鼓上完全相同的乐句。如何用鼓配合其他乐器的律动，这首歌大概在摇滚乐中算是一个百科全书了.
2. 红旗下的蛋 - 崔健《红旗下的蛋》
崔健在这里结合了funk的律动，爵士的演奏手法和中国民乐的器乐。
3. 泥河 - 万能青年旅店《冀西南林路行》
Shuffle节奏，最值得说道的是歌曲的进行：歌词中包含了明的线索，夏日来临/未知来临/危险来临/怒潮来临，鼓上shuffle分别打在叮叮镲/踩镲/三嗵鼓上，音色变化暗含了歌曲情感的进行，而吉他/小提琴/管乐的旋律也是跟着这个进行来变化，一致性非常强。
4. 动荡 - 苏紫旭《混乱之子》
你看他唱得这么“怪”，但这首歌的名字叫“动荡”，首先人声就要唱出动荡的感觉，其次人声要给器乐让位，让器乐的律动互相摩擦产生动荡感，这两点这首歌做得都非常到位。
5. 无能的力量 - 崔健《无能的力量》
主歌部分的响板和副歌部分的钹有一个很明显的对比，这一点的冲突非常体现这首歌的核心思想。另外这首歌的律动和背景上管乐给的和声都让这首歌的各个结合都非常舒服。
6. NA - 万能青年旅店《万能青年旅店》
这张专辑整体上是中国摇滚乐从仅仅追求“摇滚”这个词的狭义诠释（地下，反叛精神，电吉他失真solo，造型元素如服化道等）走向追求完整的音乐（编曲，配器，音乐进行是否符合歌词进行等）的一个里程碑，而这首歌是整张专辑中编曲最为精妙的一首：借用一些自由爵士中的演奏手法来描述故事高潮中的混乱。
7. 追山 - 苏紫旭《飞出迷楼》
这张单曲并不是《飞出迷楼》中编排最复杂的，但它是我觉得编曲/歌词/用意最相符的。这首歌的意境大约是一个对酒当歌的诗人对人生旅途的感慨，“诗人”要求了歌词的结构，于是本歌使用的几乎所有词句都是7言（平仄在有曲调的歌中体现不出来，因此不按平仄规律来写完全没有问题）；“对酒当歌”有对话之意，于是四个小节唱歌词，后面跟四个小节纯器乐进行呼应，来达成“对话”；打击乐部分，踩镲上的十六分音符隔两个打一个重音制造“追”这个字的不平衡感（4/4和3/4的矛盾），在呼应阶段把重音的位置打成开镲，既能达到对话效果，又能制造律动，非常漂亮。全文12句，每4句一段，第一和第二段唱法一样，修改鼓的音色来推动情感进行；第二和第三段鼓的音色一样，提高八度并修改唱法来推动情感进行；管乐的律动也是同样的，第一段管乐律动和第二段管乐律动不同，它们交叉运用形成了第三段的管乐律动，这个歌曲进行的方式也非常合理。
8. 艳阳天 - 窦唯《艳阳天》
运用半音来营造民歌的氛围。
上面这几个单曲在我心目中属于含有“对新音乐元素的追求”，因此评价较高。
9. 我希望 - 杭天《我的心是油炸的蚕豆》
布鲁斯史诗，虽然很长但乐器编排重复性较低，很有效地降低了同样旋律带来的无聊感。
10. 之乎者也 - 罗大佑《之乎者也》
雷鬼节奏在华语摇滚乐上的一个早期尝试。
