秉承着瞧不起年轻一代创作者，我很长时间里都看不上大河内一楼，不过最近重新看机器人动画历史，发现大河内一楼是被日升老一代寄予厚望的人才，颇有刮目相看的感觉。
大河内一楼于03年获得东京动画的剧本奖以后，《星空清理者》才放映，就是说大河内前一年的工作就得到了业界肯定。他于99年以编剧身份出道，得到富野、星山博之、榎戸洋司带路，短短两年便成长迅速，被富野任命为《返乡战士》的脚本，甚有“星之继承者”（《逆A高达》就是星山博之遗作）的意思，在这最后一部作品，培养出了大河内，这就是7天以内教会你如何成为动画脚本家的星山博之，大河内接下了最后的波纹。
从后续作品看来，榎戸洋司的影响亦不容忽视，他只比大河内年长几岁，便于90年代参与创作《美少女战士SuperS》、《新世纪福音战士》、《少女革命》三部划时代作品，成绩不俗，发挥稳定，大河内应该从这位先辈那吸取了许多宝贵经验，以至于他现在都还在致敬《少女革命》和《EVA》。
出道后几年，大河内便给出了《星空清理者》和《叛逆的鲁路修》这样的精品，前者是漫画改编，或可能占了点原作的创意，后者作为原创（缝合）剧本，竟是日昇于00年代的几个代表作之一，其划时代意义，其实可以仅次于《星际牛仔》。
当然，大河内的两次成功，少不了他最好的搭档谷口悟朗，谷口是出色的演出家，大河内那些点子在谷口那里，才能把效果发挥到最好。两人就类似于丰臣秀吉与黑田官兵卫，是领导者与军师的关系。
《罪恶王冠》、《革命机》、《甲铁城》三部饱受争议作品，都是在离开谷口悟朗后所创作，与其说发挥靠心情，不如说靠一位能够驾驭他的明主。大河内一楼很擅长制造戏剧化转折，由此刺激大众感观，这是他的优点，也是缺点。
能够激起观众情绪，才能让人有看下去的欲望，这是剧作家所必须的能力，只有这样的故事才有足够张力，《叛逆的鲁路修》的成功就来自于此。可惜一旦用力过猛，为了刺激而刺激，转折而转折，就会把整个剧本变得逻辑混乱，于是乎那三部作品就成了大河内一楼的负面典型。谷口悟朗执着于执导电影，对整个剧本结构的逻辑性更有把握，才有效抑制大河内暴走。不过看最近《海贼王：红》剧场版，故事逻辑也没好到哪去。
另一方面，《罪恶王冠》与《甲铁城》的导演都是荒木哲郎，大河内加荒木等于扑街，加谷口等于封神，情况显而易见。荒木哲郎制作《死亡笔记》能有那么好成绩，原因到不在大场鸫，大场鸫只是参与漫画创作，设计漫画与动画的剧本，其实是两回事，因此很难去比较大场鸫与大河内的优劣。
《死亡笔记》动画的成功应该归功于编剧小林靖子，如果谷口加大河内必然封神，那么小林靖子加荒木也是同样的效果，两人下一次联手便是《进击的巨人》。而小林靖子的高产与稳定，也是大河内远所不及的，因为小林靖子还是《JOJO》新动画的脚本，拿得出手的作品可太多了。尽管有些人认为小林靖子是原作粉碎机，全都是乱改。
总的来讲，类似谷口这么一位演出家，才是大河内最好的药。不适合的搭档，会让大河内一楼发挥受到限制，可若是遇上荒木哲郎，任凭大河内放飞自我，却口碑崩坏。
我不认为大河内与虚渊玄是同一等级，重点不在于高低，因为那不太好评价。大河内的成绩只局限于动画剧本，作为小说家和游戏脚本，他没多大成绩。与屡次得奖的大文豪福井晴敏相比，他作为小说家简直是平平无奇。可惜，尽管大文豪小说成绩比大河内一楼好，他却长得不如大河内英俊。
虚渊玄则是全能型创作者，剧作、小说、游戏，甚至是经营方面，均有建树。创作力丰富，且对故事的整体很有把控力，发挥得更为稳定，那也是大河内所不足之处。
因而，虚渊玄横向比较，显然远胜于大河内一楼。可惜，尽管虚渊玄比大河内小几岁，看起来却更为成熟。
当然，说到稳定，大家都有扑街的时候。10年代初期，榎戸有《地球队长》，虚渊玄有《aldnoah ZERO》，大河内有《革命机》，再加上《创圣LOGOS》和《高达AGE》，那几年大家扑的是棋逢敌手，难分高下。其中《创圣LOGOS》的编剧雄谷纯也参与了《革命机》，得两分。那几年我印象里最好的机器人动画，居然是《天使与龙的轮舞》和《Buddy Complex》，所以也不能怪大河内，那时业界就没什么好的机器人动画，甚至没人能想到接着还出了一部《铁血的奥尔芬斯》，令希望之花响遍大街小巷。
《甲铁城》初期声势浩大，蒸汽列车与僵尸的世界观，很快把人勾住。美树本晴彦的人设一如既往超神，无名瞬间成为宅们新老婆。又有《进击的巨人》两大要员荒木哲郎与泽野弘之镇场。因此当初人们给予了封神的厚望，才导致后期剧情崩坏，难以接受。
这次剧情主要就是以大河内为主导，他确实是难辞其咎。知名嘴炮专家富野由悠季看到《甲铁城》时，就觉得这个故事的设定很不好，以列车为主场地，限制了很多情节发挥，这点他当年制作《返乡战士》就意识到了。我想富野可能没发现，《返乡战士》和《甲铁城》是同一个编剧........不然应该会骂怎么重复同样的错误。
不过不必理这个富野，他当初炮轰《进击的巨人》，就遭到国内巨人粉嘲讽他没什么好作品。
尽管《进击的巨人》的导演荒木哲郎对其推崇之际，以未能被富野视为弟子，感到遗憾，但他们显然没有巨人粉懂巨人。
回到富野弟子这话题，自从被富野扶持为《返乡战士》脚本，却再也没用找过大河内，明明《Gの复国运作》人设、机设都是从前的吉田健一和成田安，唯独富野自己负责剧本。这是件挺遗憾的事情，大河内很有整活能力，看最近《水星魔女》的热度，他完全有能力把人气低迷的《Gの复国运作》推上热门。
大河内其实深谙黑富野的精神内核，又更熟悉当代剧作套路，他的剧本在某些方面，实则早已超越富野。另一位只知道啃富野老本的福井晴敏同学，在这方面也不及大河内，我想大河内很有潜力成为令和年代的“高达之父”。
