还是小看了《消失的她》，之前以为16亿+的票房就很高了，没想到啊没想到，连续3个工作日票房破亿，上映以来连续6天单日票房破亿，现在预测票房已经飚到33亿上面去了……
陈思诚已经找到了一套可以批量生产商业片的模式：用自己培养/发掘/提携的新导演，靠买国外影片版权的拿来主义，找有演技或有号召力的演员，在（泛）东南亚地区作奸犯科。
《消失的她》已是这套模式下的第三部作品了，之前还有两部《误杀》——
柯汶利、戴墨、崔睿等人原本都不出名（前面两位拍过唐探的网剧），比较能契合陈思诚的风格；
买版权能够保证剧本底子不会太差，《误杀》翻拍自《误杀瞒天计》，《误杀2》翻拍自《迫在眉梢》，《消失的她》翻拍自《为单身汉设下的陷阱》（这些电影里还能找到其他不少悬疑片的影子）；
把背景放到国外，也可以回避一些客观的阻力和问题，让故事内容的呈现更有“灵活性”。
事实证明，这套模式是行之有效的，《误杀》的票房为13.34亿元，《误杀2》的票房为10.28亿元，《消失的她》更是要一飞冲天……相对于它们的拍摄成本来说，无疑都非常成功。
无论《消失的她》有怎样的争议，至少它它做到了一点：把许多平时不常观影的观众又拉回了影院。
前阵子我还在说“好莱坞电影在国内不好卖了”，其实国产电影也没好多少，在更多人开始对电影失去兴趣的大环境下，用一部踏在门槛上的作品让“云观众”们重新富有活力起来是很不容易的。
当然，上述想法更多是从市场角度出发，若是单纯从电影角度去看，这种“在纯创作方面比较偷懒、更偏重商业性”的片子多了，究竟是好是坏还是两说。
可以说，陈思诚找准了一条不算“热闹”却很有竞争力的类型片赛道：主打悬疑和犯罪，但更重情绪舒张和观影沉浸感。
说得更明白点，悬疑和犯罪只是皮，是讲故事的方式，影片的核心卖点其实是挑动大众情绪，两部误杀都是在讲底层弱势群体为了亲人用非法手段谋求“正义”，贫富差距、阶级矛盾 等这些客观事实所带来的情绪是不会过时的，而《消失的她》瞅准的则是男女矛盾、恐婚恐育的忧虑等等，加深了偏见，挠到了痒点（而且是“女性向”的），里面有完美受害者，无敌姐妹情，以及无可救药的坏到骨子里的绝世渣男。
在掰扯片中那些不算难懂的悬疑线索之余，观众们更多的注意力都落位到了影片传达的“价值取向”上，要么爽，要么恨……
而这些情况，对助推影片票房来说，又是利大于弊。
陈思诚是个优秀的产品经理，《消失的她》也再次证明了他的商业眼光和盈利能力，只不过眼下的诸多异响，注定了这条看似光明的坦途会面临越来越多的坎坷。
